簡介
戴进所绘的设色水墨画《关山行旅图》，山石大斧劈皴，水墨淋漓，豪放挺健，下笔较重，粗爌有力，气势充沛。
《关山行旅图》上绘峰峦高耸、气势雄伟的深谷，板桥茅店，旅客往来，溪流环绕着山间客栈，客房层层相叠，人居庞杂，众人聚饮，犬吠鸡鸣，表现出了山村客栈的生活。
《关山行旅图》中远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，富有层次。整幅作品工细之中见豪放，雄伟之中见秀气。
名稱：关山行旅图
作者：戴進（1388–1462）
樣式：立軸
材質： 絹本設色
尺寸：纵 61.8CM，横 29.7CM。
日期：在1388年到1462年之間
現存：中國故宮博物院 – 北京院區
供圖：中國故宮博物院 – 北京院區
作者简介
戴进（1338—1462），明代画家。字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。工山水、人物、花卉。所作山水，师马远、复，并取法郭熙李唐，俱道劲苍润。
戴进是明代早期声誉卓著的画家，也是画史上正式命名的第一个画派“浙派”的创始人。他生活在号称“仁宣之治”的明朝振兴时期，却意外地遭到折、打击，至使一生坷不平然而正是这种经历，使其艺术生涯进异他人，并创造出不凡响的绘画风貌和审美情趣。他的经历大致可分为早年驻家乡、中年旅北京、晚年返居杭州三个时期。传世作品有《春山积翠图》《关山行旅图》《钟馗夜游图》《仿燕文贵山水图》等。
生平
早年是金银首饰工匠，后改学绘画，以卖画为生，宣德年间供奉宫廷，因画艺高超而遭妒忌，遂被斥退，寓京十余年。晚年回乡以卖画为生，天顺六年（1462天）秋天卒，葬于西湖附近洪春桥畔。
画风
擅山水、人物、花果、翎毛，用笔劲挺方硬，除了兼法宋、元诸家以外，发展了马远、夏圭“院体”一派传统，也吸取北宋李成、范宽、郭熙，俱遒劲苍润。人物画师法唐宋传统，远师吴道子、李龙眠，自创“蚕头鼠尾描”。
戴进的绘画在当时影响很大，追随者甚众，影响方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡、吴伟、张路、王世祥等人，因他是浙江人，人称“浙派”，是为明代前期画坛主流。作品有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石蛱蝶图》、《春江渔归图》、《三鹭图》等。
画作内容
《关山行旅图》绘山村客栈的生活。
其上近处一队驮运的驴马和行旅从桥上正在进入画面：板桥上三驴踯躅而行，两位行旅者挑担、背筐后随，显出长途跋涉后即将歇息的放松状态。
之后村落中几间简陋茅屋，诸多人物活动其间，有卸担询问的行旅人，有招待客人的店家，有闲坐嬉玩的稚童，还有小狗守立村头。
再远处则是山道，其上又有拉驴上山者，躬腰挑担下山者。
最后是峰峦高耸，气势雄伟，深谷坛林中藏古寺。
整体溪流环绕着山间客栈，客房层层相叠，人居庞杂，众人聚饮，犬吠鸡鸣。
此图款识：“静庵”。钤印：“文进”（朱文）。本幅上有清代卞令之、安仪周、庞莱臣等人藏印。
创作背景
明代中期，戴进成为“浙派”代表画家之首，备受大众认可，董其昌称“国朝画史以戴文进为大家”。戴进绘画技艺全面，山水、禽兽、人物、花卉，无不精通。早年学画非常刻苦，临摹了很多古人作品，传统笔墨功夫非常好。他的山水画，主要吸收南宋时期马远、夏圭的风格，但也学过北宋时期的郭熙、李唐、刘松年等。此幅《关山行旅图》，就是他学习北宋院体山水的作品，图中无年款，从趋于成熟的集大成面貌判断，当作于戴进晚年的天顺年间（1457—1464年）。
艺术鉴赏
《关山行旅图》主山居中，巍然屹立，高峻雄伟，左右诸景相衬，呈金字塔形的稳定构图，气势宏阔。诸景系连紧密自然，高远和深远感主要依仗景色之间的内在联系加以体现，如中景布置村落，有坡堤、土路与前景的垒石、松树、河面、板桥相连，丛林、山道又与远景的峻岭、城阙相接，由此可由近及远，从下至上。布景已克服了画家中年时期欠成熟的痕迹，即藉不自然的树石堆砌或人为的烟云安插来制造高和远，表明戴进晚年已较好地领悟了北宋山水的优长，重视天然布势，力求真实自然。
《关山行旅图》在技法上融汇了荆浩、关仝、范宽等人的技法以小斧劈的皴法，用横笔或竖笔、斜笔皴出山石，笔墨厚重苍润，设色浅淡，画面中山石树木结构紧凑，表现出此图是画家仿北宋画风的作品。
《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表，其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格，作品层次富有深度。山顶之树信笔点写，生动自然。此图中高峰耸立，苍松杂树，山下人家，隐约关口，赶路旅人，行色匆匆。画面既有生活气息，又雄伟中见秀气。环境可居可游，观者如身临其境，无疑也继承了北宋山水画的优良传统，如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡导的：“可行可望，不如可居可游之为得。”整幅作品颇有马远、夏圭遗风，工细之中见豪放，画面神清气爽，秀逸典雅。
名家点评
北京故宫博物院研究员单国强：此图画法呈集大成面貌。山川体势取诸家之长，高峻主山近李唐，近处垒石如郭熙，劲直松干仿刘松年，繁密苔点和树丛又取自盛懋，而且结合得妥帖自然，少中年时的拼凑、失真痕迹，整体气势既雄伟又浑厚，既郁茂又清朗，体现出画家力图融南北山水特色于一体，集阳刚阴柔于一身的追求。笔墨方面亦不拘一格，根据物象灵活运用。勾皴点染结合，干湿浓淡交融，中锋侧笔并用，圆润劲健交替，皴法多样，有斧劈、披麻、点子诸皴，点叶丰富，有夹叶、点叶、攒针诸法，显示出富有变化又十分纯熟的技艺。此图堪称戴进晚年精品。
历史传承
《关山行旅图》经清代卞永誉、安歧、以及近代庞元济等人递藏，在清安歧的《墨缘汇观》、清内府的《石渠宝笈续编》及庞元济的《虚斋名画录》卷八等画书上有著录。
重要展览
2015年4月30日至6月29日，《关山行旅图》在北京故宫博物院武英殿书画馆举办的“故宫藏历代书画展”（第一期）中展出。